鹅卵石

意境之“境”包括两个部分：“象”和“象外之象”。“象”就是实境，“象外之象”就是虚境。虚境与实境看似两个部分，但一到艺术表现时，功夫全要落实到对实境的营构上。“石”在意境营造中的实用就是利用石头来为园造景，营构实境，为生成意境创造物质环境。
　　首先，石是作为叠山的材料，堆而为山，营构缩微的自然山水。中国古典园林以自然写意山水园的独特风格著称于世。山是中国古典园林的骨架，是园景营造的重点。所以古典园林中最重要的境就是“山景”。自然界奇峰叠岫、崇山深壑，高逾万仞、绵延千里，自然不可能真的搬到园子中来。中国古代造园家就取法山水画“咫尺万里”的写意手段，堆土叠石，模写山川，对空间进行自由的收缩。“造园家利用不同形式、色彩、纹理、质感的天然石，在园林中塑造成具有峰、岩、壑、洞和风格各异的假山，唤起人们对崇山峻岭的联想，使人们仿佛置身于大自然的群山之中”，（周武忠）应目会心，神游山川。所以，叠石为假山就成为古代园林中最具特色和最富表现力的园景形象，堆叠假山也成了“石”在古代园林中营造园景最主要的用途。 南京鹅卵石、南京雨花石、鹅卵石
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古典园林在美学上的最大特点是重视艺术意境的创造。古典园林在美学上的最大特点是重视艺术意境的创造。古典园林的美不是一座孤立的建筑物的美，而是艺术意境之美。因此，园林意境的创造和欣赏就成了园林美学的中心内容。在美学上园境和诗境、画境是共通的，有共同之处。这共同之处就是“境生于象外”。“诗境、画境都不是局限于有限的物象，而是在有限中见出无限。同样，园林的意境，也不是一个孤立的物象，不是孤立的一座建筑，不是有限的一片风景，而是要有象外之象，景外之景。”（叶朗）这种象外之象、景外之景，能使孤立、静止的物象生动丰富起来，给予游览者更充分的美的感受，并能激发观赏者心灵意趣的释放，唤起审美邈思，促成意偕境生。鹅卵石、南京雨花石、变压器鹅卵石
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一、园林景观人工塑石在景观工程中要遵循它一定的自然规律,从设计、组织、和搭配石头开始就要考虑和周围的环境相协调，不能脱离了景观的整体效果，所以现场搭配和组合尤为重要。设计是在石头布局和定位上给予量化，而施工中就要根据现场实际情况再二次组合，增加或减少、高矮的搭配、表面的细部处理等。这样做出来的石头才自然、和谐、耐看，以达到源于自然，高于自然的艺术效果。
二、人工塑石的风格大体上要统一，不能在同一特定的景观区域内（特别是地产景观中）出现两种以上的石头，如：太湖石，黄蜡石、页岩、沉积岩等，避免把景观做成石头的“博物馆”。
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随着人们生活水平的不断提高，物资条件的富裕，收藏越来越引起了人们的兴趣和青睐，一些收藏品类已成为企业、家庭和个人投资、丰富文化生活、提升文化品位的新宠儿，有道是“盛世收藏，乱世黄金”。
 应该说收藏是一门艺术，更是一门学问。由于收藏品类繁多，如何科学收藏、科学定位、科学保存、科学分类非常重要。本文重点说一说收藏品的分类问题，其他方面等日后的专题文章进行阐述。从目前来说，对于收藏品的分类还没有形成很权威的定义和说法，有待于热衷于收藏的同仁们进一步研究和探讨。但笔者在与藏友、专家、学者交流探讨，以及翻阅有关资料，并从我国民间私人藏馆和历史学的角度看，比较趋同的收藏品分类大致可为自然历史、艺术历史、人文历史和科普历史四大类。自然历史类：包括昆虫标本、海洋生物及标本、雨花石、奇石，主要以自然界的各种物品为主；艺术历史类：包括烟标、烟具、火花、微雕、茶具、瓷刻、工艺美术、书画等；人文历史类：以图书、报刊、资料、民俗等类物品为主；科普历史类：包括算具、钟表、钥匙、藏酒等类。上述分类仅限于私人藏馆，而非针对所有收藏品所做的分类。
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赏石界有句话说，奇石是掌中山河，掌中乾坤，令人百看不厌。石本无字意、画意可言，但由于人们在观赏过程中的角度、水平和文化修养的不同，使每一方赏石都像有了生命似的，蕴含无比丰富的文化内涵
      赏石，即观赏石，亦称“供石”或“奇石”。中国的赏石文化源远流长，它源于远古，兴于秦汉，盛于唐宋至明清，绵延至今，兴盛不衰。赏石妙就妙在自然天成，几乎每一方赏石都有一幅绝妙的山水或花鸟画，都具有鬼斧神工般的书画意境。古人曰：“园无石不秀，斋无石不雅”；又曰：“片石孤峰窥色相，清池皓月照禅心”，指的就是赏石的深远意境，以及禅对赏石文化起到的推波助澜作用。
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  石头，作为一种大自然赐予人类的一种产物，历来受到很多人的喜爱。从中国传统园林里面“园无石不雅”的管点，到现在石头在生活环境装饰中的大量运用，无不说明了，时代在变迁，但人们对于景观石的欣赏和热爱没有变。
      太湖石的兴盛在传统园林里面，造园者大多为达官贵人及满腹经纶之家，于是就有了古典园林里面错落有致的驳岸设计，有了古典园林里面欣赏奇石的审美，即瘦、透、露、皱、丑的“五点”标准，而这种石头恰巧捧红了太湖石，因为天然的太湖石本身就具有这些特点的潜质，稍经留意，就能发现其中的精品，于是大江南北的古典园林里面用的最多的景观石都是南方的太湖石，从江南小院到皇家园林，从亭台水榭到植栽盆景，都出现了太湖石的身影，这其中，古九州之一的青州明衡王府遗址里面就保留着四块享誉海内外的精品奇石：福、寿、康、宁。这几块大自然的恩赐，让很多奇石爱好者慕名前来，细细欣赏;于是就有了中国最大的皇家园林——颐和园里面大量太湖石的应用，从入口的寿石，到里面重要建筑物前的景观点缀，无不是太湖石的身影，至此，太湖石在中国古典园林里面的影响力达到巅峰之极。
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一种鹅卵石保健毯的制造方法，其包括以下步骤：步骤一：用超声波打孔机将鹅卵石打穿；步骤二：将打好孔的鹅卵石放入盛有砂粒的搅拌机中搅拌，鹅卵石的表面被砂粒研磨而变得光滑；步骤三：将鹅卵石放入盛有石蜡的搅拌机中搅拌，鹅卵石表面因打蜡而具有光泽；步骤四：提供一个围合的装饰外框，该装饰外框是由金属条、布条或者塑胶条材料制成的框绳组成；步骤五：将鹅卵石串到若干绳索上，并使鹅卵石通过互串组成一个平面；步骤六：将该若干绳索拴到该装饰外框上，将鹅卵石组合成需求的图案。这种鹅卵石保健毯的制造方法，其制造过程简单，成本低廉，制造出的鹅卵石保健毯对人体具有按摩保健作用。 
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大理有三宝，菜叶子贴眼眼睛好，风吹进门把地扫，石头砌墙不会倒。
     这石头，指的就是鹅卵石。
      鹅卵石在大理并不稀奇，苍山十九峰宛如十九只高产的天鹅，不断地把珍贵的鹅蛋如瀑般泻下，那淡青色、玉白色的拳石便你推我搡，一路涌下，把苍山十八溪溅得个弹棉散珠，白浪飞花。
    大理的韵味在于鹅卵石。
    踩着鹅卵石铺就的古道施施而行，凸凹不平的石头按摩着脚底，舒筋活血，天然健身，一种说不出的惬意从足下漫延至全身，就是闭着眼睛也知道这是行在大理。路两旁的鹅卵石墙静静吐着淡淡的青光，木瓜花、金银花、紫藤、曼陀罗依着石头，搭着石墙，垂下柔柔的绿枝，招风送爽，献出一方清凉世界。此时若在古城中行走，再热的天也会感到有股凉意从心里沁出，心头那股无名火不知在什么时候烟消雾散，逃得干干净净，全无踪迹。
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随着生活水平的不断提高，人们对鹅卵石有了新的认识。鹅卵石色调柔和、美观大方、鲜艳高雅、不含氟，无毒无害，成了最新环保型的建筑材料。
鹅卵石在装修中主要应用于下面三个方面
一、淋浴房 二、阳台 三、地面背景 四、鱼缸底料（鱼缸石）五、墙面装修南京鹅卵石、变压器鹅卵石、雨花石
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 园路铺装的自然特色
感受自然的气息是园路铺装的景观追求。自然的景观特性必来源于材料的自然属性, 天然及其再生材料如天然的砂、石、木材、树皮、稻壳等正是自然的语言符号, 而自然的纹理、粗糙的表面、不规则的形状则是与自然相通的景观语言。糙面的铺装材料在室外应用广泛, 正源于其自然的特性。“石令人古”, 石可以说是所有铺装材料中最常用的一种, 然而要表现自然的特色, 必然要以自然的纹理, 未经抛光打磨饰面表现出的天然的粗犷风格。石材主要糙面的工艺类型有荔枝面、火烧面、斧剁面等。盘山而上的步石、随径而曲的块石, 石缝中顽强生长的小草, 更透着古朴、狂野和自然。园路铺装中, 木铺装更显得典雅、自然。比如由截成几段的树干构成的踏步石, 由栈木铺设于湿地上或沙地上的栈桥、悬挑于水面的亲水平台等。木材铺装能够强化由其它材料构成的景园铺装, 或者与其混合。如滨海沙滩的木栈道, 透着木质铺装的天然色彩与木缝中的银沙, 无论是色彩的搭配还是其触觉美, 均给人亲切、自然、返朴归真之感。碎料铺地由碎石、砾石、卵石、灰渣、大理石碎料、砂、树屑等各种材料拼砌而成, 因材料的质感、尺寸、色彩的不同而各具特色。因材料间缺少牵制力,工艺上又多为散铺, 碎料铺地表现出形体的不稳定性, 往往与园林小品、园林植物或相关的设施等相结合, 营造出亲切、自然、多变的空间景域。以砾石为例, 散铺的砾石, 色彩多变从浅到深, 得到软性地面的性质, 比混凝土或石板之类的硬性地面感的优越性。南京鹅卵石、南京雨花石、鹅卵石
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